Edición de «Polyvision»

{{mal traducido}}
{{ multimedia externa
| align  = right
| width  = 250px
| imagen1 = [https://archive.org/details/123154 Capturas del formato Polyvision] extraídos de la película ''[[Napoleón (película de 1927)|Napoleón]]''.
}}
'''Polyvision''' es un [[formato cinematográfico]] basado en la proyección, en una pantalla horizontal de gran dimensión, de tres acciones fílmicas simultáneas y yuxtapuestas. La [[relación de aspecto]] de este formato es de 4:1 (1.33x3:1).<ref>{{Cita libro|apellidos=Mast|nombre=Gerald|enlaceautor=|título=A Short History of the Movies|año=2006|url=https://archive.org/details/shorthistoryofmo0000mast_j5m2|fechaacceso=|editorial=Pearson/Longman|isbn=0-321-26232-8|editor=|ubicación=|página=[https://archive.org/details/shorthistoryofmo0000mast_j5m2/page/n248 248]|idioma=en|capítulo=}}</ref> Es un formato creado y utilizado exclusivamente para la filmación de la secuencia final de ''[[Napoleón (película de 1927)|Napoleón]]'' (1927),<ref>{{Cita publicación|título=Kevin Brownlow|apellidos=|nombre=|fecha=31 de octubre de 2017|publicación=Wikipedia, la enciclopedia libre|fechaacceso=26 de noviembre de 2018|idioma=es|doi=|pmid=}}</ref> de [[Abel Gance]].  

La denominación de este formato vino dada por el crítico cinematográfico Émile Vuillermoz. La espectacularización del [[cine]] así como la creación de una nueva dimensión del visionado era principalmente lo que Gance buscaba al introducirlo en [[Napoleón (película de 1927)|su obra]]: Una imagen central donde se narraba la acción principal acompañada de dos imágenes simultáneas que la completaban metafóricamente. Esta aportación se consideró la cumbre de la carrera de Gance y uno de los precursores del [[Cinerama]] (Donde 3 o 4 proyectores resultaban en una imagen continua, creando una reproducción envolvente), que se comenzaría a utilizar un cuarto de siglo después. No obstante, la inspiración del [[Cinerama]] en la ''polyvision'' resulta poco probable pues la escena de este formato en [[Napoleón (película de 1927)|Napoleón]] fue cortada por los distribuidores después de pocas proyecciones y esto no volvió a verse hasta las restauraciones de [[Kevin Brownlow]] en los 70.<ref>{{Cita libro|apellidos=Brownlow|nombre=Kevin|enlaceautor=|título=The Parade's Gone By|url=https://books.google.es/books?id=wCD5EH64Qw8C&pg=PA559&lpg=PA559&dq=what+is+polyvision+in+cinema&source=bl&ots=HQOVcNaD_Z&sig=DWbHoOeplMY8UW8M3Xr5bnC9iwI&hl=ca&sa=X&ved=0ahUKEwiq_vKOp7nQAhUCzxQKHftECdAQ6AEIRzAF#v=onepage&q=what%20is%20polyvision%20in%20cinema&f=false|fechaacceso=28 de noviembre de 2018|año=|fecha=1968|editorial=University of California Press|isbn=9780520030688|editor=|ubicación=|página=|idioma=en|capítulo=}}</ref>

== Proceso ==
Tres [[Cámara de cine|cámaras de cine]] se colocaban verticalmente para grabar las composiciones que se verían proyectadas en cada sección de la pantalla. En un primer momento Gance no pudo previsualizar el filme con esta técnica pues para ello se necesitaban tres [[Proyector cinematográfico|proyectores]], solo podía visualizar los fragmentos de forma individual. Le llevó 7 meses la construcción del [[montaje]] final de este fragmento del filme, a partir de la observación de [[Negativo fotográfico|negativos]] para construir la escena.

Finalmente [[Abel Gance]] consiguió los tres proyectores y una vez visto el filme consideró incorporar esta escena en formato ''Polyvision'' dentro del filme. La forma de promover la película fue principalmente considerando que este formato ofrecía dos posibilidades de visualización:

# Aquella para cines especializados y equipados con sistemas de proyección triple y [[pantalla panorámica]].
# Pantallas de medida ordinaria para la explotación y difusión masiva.

Esta percepción diferenciaría el formato de ''Polyvision'' del [[Cinerama]], que únicamente podía proyectarse en salas con equipamiento especializado.<ref>{{Cita publicación|url=https://journals.openedition.org/1895/68#tocfrom1n1|título=La Polyvision, espoir oublié d’un cinéma nouveau|apellidos=Meusy|nombre=Jean-Jacques|fecha=1 de octubre de 2000|publicación=1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze|número=31|páginas=153–211|fechaacceso=28 de noviembre de 2018|idioma=fr|issn=0769-0959|doi=10.4000/1895.68}}</ref> Ambos formatos utilizaban 3 proyectores, pese a que sus objetivos y finalidades fuesen diferentes:

* Polyvision: Técnica basada en trípticos.
* [[Cinerama]]: Consecución de una sola imagen agrandada.

No obstante, ambas técnicas desaparecieron por una la dificultad de alinear los proyectores y las imágenes en pantalla, su complicación técnica y la dificultad de su distribución.<ref>{{Cita libro|apellidos=Parrill|nombre=William B.|título=European Silent Films on Video: A Critical Guide|url=https://books.google.es/books?id=x4XeCQAAQBAJ&pg=PA275&lpg=PA275&dq=films+with+polyvision&source=bl&ots=NbtAIyioTf&sig=3h_90DMKDaP5GcXnLyfGMu42rtQ&hl=ca&sa=X&ved=0ahUKEwivhqy72svQAhWJ7hoKHSOADwUQ6AEINDAE#v=onepage&q=films%20with%20polyvision&f=false|fechaacceso=28 de noviembre de 2018|fecha=18 de diciembre de 2006|editorial=McFarland|isbn=9780786464371|idioma=en}}</ref>  Los tres proyectores sincronizados se instalaban en el cine que proyectaba el film de forma horizontal sin que los ejes ópticos se cruzasen entre sí. Por tanto, era más compleja la proyección de imágenes en una pantalla panorámica cóncava. No obstante, la proyección de escenas del tríptico en pantalla plana resultaba mucho más sencilla puesto que la situación de los proyectores se correspondía con donde la imagen se proyectaba.

La productora [[Metro-Goldwyn-Mayer|Metro Goldwyn-Mayer]] decidió apartar este formato del mercado y para ello compró la técnica a Gance, considerando que de tener éxito el negocio cinematográfico se complicaría mucho y haría falta invertir mucho más dinero. La difusión de este filme fue mínima y el tríptico fue proyectado únicamente con un solo proyector e imagen, lo que hizo que las imágenes se viesen demasiado pequeñas y consecuentemente, muchos cines se negasen a exhibir la película diciendo que únicamente era cine amateur de baja calidad.<ref name=":0">{{Cita libro|apellidos=Brownlow|nombre=Kevin|título=The Parade's Gone By|url=https://books.google.es/books?id=wCD5EH64Qw8C&pg=PA559&lpg=PA559&dq=what+is+polyvision+in+cinema&source=bl&ots=HQOVcNaD_Z&sig=DWbHoOeplMY8UW8M3Xr5bnC9iwI&hl=ca&sa=X&ved=0ahUKEwiq_vKOp7nQAhUCzxQKHftECdAQ6AEIRzAF#v=onepage&q=what%20is%20polyvision%20in%20cinema&f=false|fechaacceso=28 de noviembre de 2018|fecha=1968|editorial=University of California Press|isbn=9780520030688|idioma=en}}</ref>

== Inspiraciones ==
En relación con la yuxtaposición de imágenes que completasen una imagen o acción central se puede decir que el formato ''Polyvision'' inspiró la [[Pantalla dividida (producción de video)|Pantalla partida]] así como experimentos como el [[Timecode]] de [[Mike Figgis]]. 

== Utilización del formato ==
El rodaje del final de ''Napoleón'' en Polyvision buscaba crear un final climático. No obstante, la filmación y proyección eran poco prácticas pues la innovación que Gance buscaba requería una gran flexibilidad permitida por las tres cámaras y proyectores. La productora [[Metro-Goldwyn-Mayer|Metro Goldwyn-Mayer]] decidió apartar este formato del mercado y para ello compró la técnica a Gance, considerando que de tener éxito, el negocio cinematográfico se complicaría mucho y haría falta invertir mucho más dinero. La difusión de este filme fue mínima y el tríptico fue proyectado únicamente con un solo proyector e imagen, lo que hizo que las imágenes se viesen demasiado pequeñas y consecuentemente, muchos cines se negasen a exhibir la película diciendo que únicamente era cine amateur de baja calidad.<ref name=":0" />

La versión restaurada de Brownlow, vista por primera vez el 31 de agosto de 1979 en el Festival de Cine de Telluride en [[Telluride]], [[Colorado]],<ref>{{Cita libro|apellidos=Schrieger|nombre=Charles|enlaceautor=|título=Telluride: High Heaven for Cineastes|url=|fechaacceso=|año=|editorial=Los Angeles Times|isbn=|editor=|ubicación=|fecha-publicación=3 de septiembre de 1979|página=|idioma=|capítulo=}}</ref> terminaba con un florido intento de Gance: la utilización de rojo y azul tintando las imágenes a la izquierda y derecha para crear ''[[le tricolore]],'' la bandera de la triunfante armada de Napoleón.

La dificultad del montaje de 3 imágenes (Grabadas con 3 cámaras simultáneamente) en una pantalla grande con 3 proyectores hace que el filme de Gance se haya proyectado en pocas ocasiones: 

* Noviembre de 2003 en [[Royal Festival Hall]]
* Diciembre de 2004 en [[Royal Festival Hall]]
* Diciembre de 2009 en [[Cité de la musique]]
* Marzo de 2012 en [[Teatro Paramount (Denver)|Teatro Paramount]]  en Oakland, California.<ref>{{Cita web|url=http://sfsilentfilmfestival.blogspot.com/2011/07/silent-film-festival-to-present.html|título=Silent Film Festival to present "Napoleon"|fechaacceso=28 de noviembre de 2018|idioma=en}}</ref><ref>{{Cita web|url=http://www.theguardian.com/culture/2013/nov/29/how-we-made-napoleon|título=How we made – Napoleon|fechaacceso=28 de noviembre de 2018|apellido=Hutchinson|nombre=Pamela|fecha=29 de noviembre de 2013|sitioweb=the Guardian|idioma=en}}</ref>

Gance continuó innovando en el sistema y llegó, junto con Andre Debrie, a crear el sistema [[Magirama]], similar al formato [[Cinemiracle]] pues Magirama utilizaba cámaras con [[Película de 35 mm|Películas de 35 mm]] en formato académico con las cámaras laterales grabando en espejos; los proyectores utilizaban entonces espejos con configuraciones idénticas para preservar propiamente las imágenes laterales. Este sistema únicamente se utilizaba en un número limitado de planos.

== Uso en ''Napoleón'' ==
[[Archivo:Studio 28 03.jpg|miniaturadeimagen|Proyección de "Napoleón" de Abel Gance, 1927.]]
Polyvision fue el nombre de un formato de película de [[pantalla ancha]] ideado exclusivamente para la filmación y la proyección de la secuencia final de ''Napoleón'',<ref name=Brownlow>{{cite book |last=Brownlow |first=Kevin |authorlink=Kevin Brownlow |title=Napoleon: Abel Gance's classic film |volume=1 |publisher=Alfred A. Knopf |year=1983 |location=New York |isbn=0-394-53394-1}}</ref> Implicaba la proyección simultánea de tres rollos de película dispuestos en una fila horizontal, para hacer una [[relación de aspecto]] total de 4: 1 (1.33 × 3: 1).<ref>{{cite book |title=A Short History of the Movies |url=https://archive.org/details/shorthistoryofmo0000mast_j5m2 |last1=Mast |first1=Gerald |last2=Kawin |first2=Bruce F. |page=[https://archive.org/details/shorthistoryofmo0000mast_j5m2/page/n248 248] |publisher=Pearson/Longman |year=2006 |isbn=0-321-26232-8}}</ref> La técnica del [[tríptico]] Polyvision fue llamada así por el crítico cinematográfico [[Émile Vuillermoz]]. Este método constituyó la cumbre de la carrera cinematográfica de Gance, puesto que este sistema, a diferencia del [[Cinerama]] (donde tres o cuatro proyectores proyectaban imágenes que juntas resultaban en una sola imagen continua), no consistía exclusivamente a agrandar las imágenes proyectadas, sino que se proyectaban tres fragmentos de película diferentes que daban como resultado una imagen central principal y otras dos imágenes a ambos lados que ayudaban a comprender el significado metafórico de la proyección central. Según Gance, este método creaba una nueva dimensión del visionado de films.<ref name=":1">{{Cita libro|apellidos=Brownlow|nombre=Kevin|enlaceautor=Kevin Brownlow|título=The Parade's gone by|url=https://books.google.es/books?id=wCD5EH64Qw8C&pg=PA559&lpg=PA559&dq=what+is+polyvision+in+cinema&source=bl&ots=HQOVcNaD_Z&sig=DWbHoOeplMY8UW8M3Xr5bnC9iwI&hl=ca&sa=X&ved=0ahUKEwiq_vKOp7nQAhUCzxQKHftECdAQ6AEIRzAF#v=onepage&q=what%20is%20polyvision%20in%20cinema&f=false|fechaacceso=|año=1968|editorial=|isbn=0520030680, 9780520030688|editor=University of California Press|ubicación=|página=559|idioma=inglés|capítulo=}}</ref> 

Este método captó la atención de los magnates de [[Hollywood]] de los años 20, y muy pronto varias productoras cinematográficas comenzaron a desarrollar sus propios formatos espectaculares: [[Fox Film Corporation|Fox]] desarrolló el método [[Grandeur]], [[Paramount Pictures|Paramount]] el Natural Vision, y [[Warner Bros.]] el proceso [[Vitascopio|Vitascope]]. Todos estos métodos consistían en proyecciones de gran formato que permitían aumentar la medida y la calidad de las imágenes cinematográficas. De todos modos, los altos costes que suponían y los pocos beneficios obtenidos hicieron que se abandonaran estas técnicas rápidamente.<ref>{{Cita libro|apellidos=Uroskie|nombre=Andrew V.|enlaceautor=|título=Between the black box and the White cube: Expanded Cinema and Postwar Art|url=https://books.google.es/books?id=xsjPAgAAQBAJ&pg=PT32&lpg=PT32&dq=what+is+polyvision+in+cinema&source=bl&ots=FbYk5zOsrJ&sig=PVam5b7Arjq6oOtF-pr2qzNaYBI&hl=ca&sa=X&ved=0ahUKEwj6_LfFp7nQAhUDWxQKHbv9D9I4ChDoAQgZMAA#v=onepage&q=what%20is%20polyvision%20in%20cinema&f=false|fechaacceso=|año=|editorial=|isbn=022610902X,  9780226109022|editor=University of Chicago Press, 2014|ubicación=|página=|idioma=Inglés|capítulo=Capítulo 1}}</ref>

En lo que se refiere al Polyvision, en un primer momento Gance no pudo previsualizar la película con esta técnica, puesto que se necesitaban tres proyectores, sino que visualizó cada fragmento del tríptico de manera individual. Sin ningún mecanismo de edición, van caldre siete meses para llegar al montaje final del fragmento de película rodado en Polyvision, observando como se relacionaban las imágenes de los negativos para construir la escena. Después de un tiempo, Gance consiguió tres proyectors [[Pathé]] y pudo, por primera vez, visualizar el film con la técnica Polyvision. A causa del efecto panorámico y de las acciones simultáneas que esta técnica proporcionaba, decidió finalmente incorporar la escena al montaje final del film.  Grance pensó en promover la Polyvision diciendo que los films rodados con esta técnica ofrecerían dos posibilidades de visualización: una para los cines especializados y equipados con sistemas de triple proyección y pantalla panorámica, y el otro para las pantallas de medida ordinaria, por la explotación y difusión masiva. Gance vio en esta posibilidad de efectuar dos versiones una ventaja notable sobre el [[Cinerama]], el cual desapareció progresivamente por el hecho que los films hechos con esta técnica solo se podían visualizar en salas con un equipamiento especializado.<ref name=":2">{{Cita web|url=https://1895.revues.org/68#tocfrom1n1|título=La Polyvision, espoir oublié d'un cinéma nouveau|fechaacceso=3 de diciembre de 2017|autor=Jean-Jacques Meusy|enlaceautor=|fecha=|sitioweb=|editorial=|idioma=Francés}}</ref> 

Tanto el Cinerama como la Polyvision utilizaban tres proyectores, a pesar de que sus objetivos y finalidades eran diferentes. Cómo se ha comentado anteriormente, el Cinerama utilizaba los proyectores para conseguir una sola imagen agrandada, mientras que la Polyvision era una técnica basada en los [[Tríptico|trípticos]]. De todos modos, hubo un hecho común que las hizo desaparecer las dos técnicas: la dificultad de alinear los proyectors y las imágenes en pantalla, además de su complicación técnica y de distribución.<ref>{{Cita libro|apellidos=Parrill|nombre=William B.|enlaceautor=|título=European Silent Films on Video: A criticar Guide|url=https://books.google.es/books?id=x4XeCQAAQBAJ&pg=PA275&lpg=PA275&dq=films+with+polyvision&source=bl&ots=NbtAIyioTf&sig=3h_90DMKDaP5GcXnLyfGMu42rtQ&hl=ca&sa=X&ved=0ahUKEwivhqy72svQAhWJ7hoKHSOADwUQ6AEINDAE#v=onepage&q=films%20with%20polyvision&f=false|fechaacceso=|año=|editorial=|isbn=0786464372, 9780786464371|editor=McFarland, 2006|ubicación=|página=275|idioma=Inglés|capítulo=}}</ref>

Técnicamente, los tres [[Proyector|proyectores]] sincronizados fueron instalados en el [[cine]] que proyectaba el film de manera horizontal (a diferencia de las cámaras de rodaje, las cuales se disponían verticalmente), bastante cerca los unos de los otros. Los ejes ópticos de estos tres dispositivos no se cruzaban y, por lo tanto, era más complejo proyectar las imágenes en una pantalla panorámica cóncava (cómo aquellas que se utilizarían más tarde en el [[Cinerama]] y el {{ill|en|Kinopanorama}}), donde el proyector de la derecha proyectaba la imagen a la parte izquierda de la pantalla, y el proyector izquierdo proyectaba las imágenes a la parte derecha (el dispositivo central proyectaba las imágenes en medio de la pantalla). Por otro lado, la proyección de las escenas del tríptico en pantallas planas resultaba mucho más fácil, puesto que la situación de los proyectores se correspondía con la parte de la pantalla en la cual proyectaban la imagen.<ref name=":2" />

Posteriormente, la distribuidora estadounidense [[Metro-Goldwyn-Mayer]] decidió comprarle a Gance la técnica para apartarla del mercado (la productora pensó que si la técnica tenía éxito, el negocio cinematográfico se complicaría mucho, y haría falta una gran suma de dinero para equipar las salas de exhibición con tres proyectores y pantallas panorámicas). Incluso, la misma productora se opuso a construir un cine equipado con el sistema Polyvision. La difusión del film fue prácticamente nula y el tríptico se proyectó con un solo [[Película fotográfica|carrete]] y proyector, no con tres como inicialmente fue concebido. Esto hizo que las imágenes se vieran extremadamente pequeñas y que, en consecuencia, muchos cines se negaran a exhibir el film, defendiendo que era solo una muestra de cine ''amateur'' de baja calidad.<ref name=":1" />

== Referencias ==
{{listaref}}

{{Control de autoridades}}
[[Categoría:Formatos de película]]
[[Categoría:Técnicas cinematográficas]]